荆州不锈钢雕塑厂商 免费咨询 芒果艺术

倾听它，因此在雕塑主题的选择上要仔细斟酌，因为居住区环境不同于其它类型的环境，重点是在于它的“温馨亲切”气氛的塑造。这显然与商业环境的热闹、办公环境的明亮、**大楼的庄严等场所是不同的。因此，居住区雕塑所要表达的题材应以人们所熟悉的、所关心的和所喜爱的为主。在创造性地使用雕塑上，儿童是*好的例子，我们常常可以看到儿童在雕塑上爬上爬下，雕塑往往被他们当成了一个“大玩具”。
*后，值得强调的是，在居住区雕塑设计上与所处环境的协调同样是非常重要的。这不但要求其主题与居住区建筑文化主题一致，雕塑尺度大小也要与周围环境相协调。
园林，是自然环境经过人们规划设计后，在一个场所构建出具有艺术性、生态化的人文景观。而园林雕塑是整体园林布局的一部分，是园林构成中的重要一环，它特有的外部形式、包容的内涵，使它与园林建筑、绿地、树木、花草相比更富有亲和力。
作为造型艺术的一部分，园林雕塑以其特有的语言向人们展示其艺术魅力，它或以*特的形象给人带来视觉的冲击，或以丰富的内涵向人们表达深刻的意义，或以抽象的造型让人浮想联翩……要创作出好的园林雕塑，并非一件易事，它不仅要求创作者熟悉园林学科知识，而且还要熟悉造型、色彩、环境、构成和材料等方面的知识，同时还要有深厚的历史、文化和艺术底蕴。
近年来，人们对园林雕塑的重视早已不是停留在数量上，雕塑家和设计师在作品的形式、内容、材料等方面有了更高层次的追求。色彩明快、造型简约的抽象雕塑成了近年来环境雕塑创作的新趋势。写实性、装饰性和抽象风格的艺术作品并存，大大丰富了景观艺术的多样性。那么，园林雕塑的设置应注意那些问题呢？下面我就从三个方面来谈谈。

古今中外，很多标志性建筑旁都建有雕塑，它在一定程度上体现了当地的人文景观以及历史变革。并且随着科技水平的不断提高，过去使用的石雕以及铜雕逐渐被一种新型雕塑—玻璃钢雕塑所取代，它具有质轻，耐腐蚀，成本相对较低，并且色彩多样，那么大家知道玻璃钢雕塑是如何上色的吗?    玻璃钢雕塑上色比较简单，一般来说需要什么颜色就配置相关颜色的胶衣，喷或刷涂在模具上，然后糊制、固话、脱模，出来的就是相关颜色了。玻璃钢雕塑上色*好用丙烯，在上色之前要先把脱模剂清理干净。也可用油漆等一些材料。  不过丙烯可以很好的做出人体的质感。不要用刷的，感觉上跟在玻璃钢画画差不过。**遍的底色当然是类似人体的肉色，之后用**遍的没用完的颜料调一个偏红的颜色，用硬的不要太大的刷子画肌肤偏暗的部分，会有类似毛细血管的感觉。再调个亮色画*亮的地方，比较而言偏冷黄。也可以刷一层亚光油，再用棉布啥的打磨，会有人油的那种质感。  还有一些批量的玻璃钢上色可以在模具里上色，也有在成品上上色，这种成品上色对外观平整度产生影响。还有一种在模具内这种圆弧或平面上色或贴图的**技术。  玻璃钢在模具里上色常见的一种是，模具喷涂胶衣，手工上色、浇筑、脱模、水磨、抛光，另一种浇筑、脱模、手糊贴纸、喷漆树脂产品抛光后或者是喷涂了高光清漆一般不上油，要用也是打蜡。玻璃钢雕塑制作工艺方面容易一次成型的特点都较为**。玻璃钢雕塑虽然有很多优势，
不过因为所用材料的不同雕塑质量也会不一样，像劣质的玻璃钢雕塑制品，长时间摆放室外日晒雨淋，就会出现开裂，颜色暗淡，无法出现应有的效果对于玻璃钢雕塑如何上色今天就分享到这里，玻璃钢雕塑是以合成树脂为基体材料，以玻璃纤维及其制品为增强材料组成的复合材料，在性能、用途、寿命属性上大大优于传统制品。其易造型、可定制、色彩随意调配的特点，深受商家和销售者的青睐，占有越来越大的市场比分，前景广阔。。

有非常强的可塑性，更适合艺术家充分发挥和创造。玻璃钢雕塑质量相对于石雕，和铜雕而言，则更轻，因此运输方便，同时玻璃钢雕塑还具有耐腐蚀的特点，生产成本也相对较低，是一种以玻璃钢为主的复合材料加工而成的工艺礼品。  玻璃钢雕塑的成型因素有，原材料，加流程，图纸等。玻璃钢雕塑在制作钱，要将所要制作的产品用特定泥巴材料塑造出相应要制作的产品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后将玻璃钢涂刷在外模内部。等其干透后打开外模，经过合模的程序，获得玻璃钢雕塑的成品。 玻璃钢雕塑可以根据周围的环境：  1可以根据需要，灵活地设计出各种结构产品，来满足使用要求， 可以使产品有很好的整体性。 2可以充分选择材料来满足产品的性能，如：可以设计出耐腐的，耐瞬时高温的、产品某方向上有特别高强度的，等等。  3可以根据产品的形状、技术要求、用途 及数量来灵活地选择成型工艺。  4工艺简单，可以一次成型，经济效果**，尤其对形状复杂、不易成 型的数量少的产品，更**它的工艺优越性。
玻璃钢雕塑
这么流行，无论是在公园还是商场都经常能遇见，很多人可能不知道玻璃钢雕塑是怎么做出来的，今天我们就说一说玻璃钢雕塑的制作流程
**步，骨架焊制一个完整的雕塑骨架的主要由木板底座与角钢支架组成。主要的支撑框架固定好之后，用钢筋制作雕塑的大体形态；然后在此基础上用细铁丝、木头十字架缠绕，来拉住后续上的大泥，防止掉落。雕塑架子搭建得均衡度较为重要，它决定了整个雕塑完成后的形态、也是雕塑是否成功的关键基础。
在后现代美术的发展过程中，抽象表现**的雕塑创作始终注重团块与虚空的相互渗透，从内部的角度考虑形体，结构与空间的相互交替使得雕塑永远处于平衡中，又不断变化。当代具象雕塑的创作也具备这一特点，雕塑家在创作作品之前，首先要考虑到形体与空间的关系，这是基础，也是作品成熟与否的必要条件。
第二步，上泥
上泥是个酣畅淋漓的过程，大块软硬适中的泥挂在雕塑架上，形态慢慢呈现。挂泥的过程中，泥过软雕塑易垮塌，过硬不易进行下一步的塑造，适度是一个经验积累的过程。松软的雕塑容易形成有体量欠结构的表象。形体在泥地增减中建立，塑造细部的形体在整个雕塑创作中耗时*多。
人体写生是诞生于文艺复兴时期的雕塑创作方法，学院派的艺术教学以泥稿创作为*初的摹写方式之一，到二十世纪八十年代，中国的学院派成为世界上少数几个古典写实**的阵地。如今中国学院派的雕塑有几个大的方向，具象写实**是其中坚实的一派。用泥稿进行创作，则保证了写实的可操作性。维特根斯坦说，人的身体是人的灵魂的*好的图画。从生活中提炼出来的雕塑形体，是具象雕塑艺术家表达情感和创作理念的*好的方式之一。
第三步，翻制石膏外模首先要在制作好的泥塑上插上插片，作为分好模子的模线；然后均匀地撩上石膏，一般至少要撩三层，以保证每一层被覆盖，以及模子的牢固；之后等待石膏在室温下凝固干燥。一般来说，插片可以用铁片、铝片制作，也可就地取材，使用铝制易拉罐剪制插片。
第四步，卸模和拆泥石膏模具硬化后，打开模具，清洗干净模具内部的泥，以备后续玻璃钢翻制时使用。石膏外模在玻璃钢翻制后需敲碎，以取出玻璃钢内模。卸模和拆泥对于一件大作品来说，是大工程。掏泥是作品完成后的大解放，一点点把前面做好的泥掏出来，这个过程，就像释放，期待下一步的来临
第五步，制作玻璃钢内模
在石膏模具上翻制玻璃钢雕塑，一般采用手糊成型工艺。模具清理干净后一层胶液一层玻璃纤维布，每一步按情况确定下一步的施行时间，铺完后等待玻璃钢固化。
雕塑以三维空间存在，它有自身的体量，它不仅要占据空间，还要争取时间上的恒久，但是玻璃钢这种材质在目前的科技手段仍然存在老化等问题，在时间性上与铜等金属材质有一定的差距，因此在制作玻璃钢时，尽量选择目前市面上比较先进的材质。
第六步打磨玻璃钢雕塑不饱和树脂在凝固后有一定的收缩率，并且表面粗糙，同时还会产生气泡，需要填补和再次打磨。打磨从翻制时就开始，是*花时间，又*看不出效果的一道工序。作品精细效果基本都靠打磨修整完成。泥是软的，翻成玻璃钢是硬的，很多形体*后还是要在硬的质地上完成，相当于又一次的塑造。玻璃钢就是在繁复的创作中不断完善。打磨是一种修行
第七步，着色及上光不同的艺术家有不同的着色风格和上色手法，如同绘画，每一笔颜色在每个人手里会表达出迥然不同的状态与情绪。雕塑的表面着色，不同的材料有不同的方式，古希腊人的铜雕通常用脱蜡法铸模，保证了形体表面的细节和结构。当以青铜为材质创作的艺术家开始用青铜表现具有情感的形体和结构，着色在雕塑表面效果上所起到的作用甚微。而玻璃钢这种材质的着色，在具象写实**雕塑的创作中是*条件之一，所区分的不过是表面效果的简单还是复杂。雕塑作品以外在的表象体现作品的内在，着色能*大程度地保持雕塑作品的感性特征，“它不必被解释，可以被感受。”①
玻璃钢雕塑的整体效果与表面保护层有很大的关系。一般来说雕塑家为作品上色之后会加一层保护层，可以是绘画用上光油，也可以是漆。既能让作品效果**，又能保护作品表面的色彩和细节。
第八步，安装安装通常要考虑作品的现场效果和和雕塑摆放的环境。雕塑的大小、雕塑组件的结合、底座的承受度、作品的稳定性等等。安装与雕塑展览摆放是艺术家创作作品的*后一步，也是很重要的一步。好的作品，在展览的空间中相当于二次创作。作品的情境设定，通过情境引导观众在展览现场与作品产生被引导的自我认知，也使得艺术家的作品被进一步地了解，这是当代艺术作品的重要意义之一，作品不是单纯地展出、陈设，物和空间的关系、与人的关系在展览现场，互为构建一个现场。
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